2020年全球疫情高峰期，《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》總監(jiān)Guillaume Broche從法國(guó)育碧離職，開啟了一場(chǎng)顛覆傳統(tǒng)的游戲創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。彼時(shí)，Broche受經(jīng)典日系角色扮演游戲《最終幻想》啟發(fā)，決定以獨(dú)立開發(fā)模式打造一款兼具敘事深度與復(fù)古美學(xué)的作品。

五年后，這款游戲以三天內(nèi)售出100萬份、原聲音樂登頂Spotify榜單的成績(jī)成為行業(yè)現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品，并獲法國(guó)總統(tǒng)公開贊譽(yù)。項(xiàng)目初期，Broche通過Reddit論壇發(fā)布招募信息，以“免費(fèi)錄制游戲Demo配音”為契機(jī)吸引全球參與者。

首席編劇Jennifer Svedberg-Yen即在澳大利亞隔離期間通過該平臺(tái)主動(dòng)試音，最終加入團(tuán)隊(duì)。作曲家則經(jīng)由Soundcloud作品集篩選而來，團(tuán)隊(duì)成員多為缺乏行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的初級(jí)開發(fā)者，憑借熱情與創(chuàng)意形成協(xié)作核心。

這種去中心化的組建方式，打破了傳統(tǒng)游戲公司依賴成熟人才的模式。游戲背景設(shè)定于虛構(gòu)世界“盧米埃爾”，其標(biāo)志性巨型石柱上顯示的數(shù)字每年被神秘實(shí)體“繪母”減一，導(dǎo)致對(duì)應(yīng)年齡群體消失。

玩家需操控角色解開這一存在背后的謎團(tuán)。開發(fā)團(tuán)隊(duì)采用19世紀(jì)法國(guó)視覺風(fēng)格，搭配回合制戰(zhàn)斗機(jī)制，刻意與當(dāng)時(shí)市場(chǎng)主流的開放世界、即時(shí)戰(zhàn)斗品類形成差異化。

盡管行業(yè)曾質(zhì)疑此類設(shè)計(jì)的市場(chǎng)接受度，但玩家反饋?zhàn)C明，扎實(shí)的敘事與獨(dú)特美術(shù)風(fēng)格仍具競(jìng)爭(zhēng)力。項(xiàng)目啟動(dòng)正值全球遠(yuǎn)程辦公普及期，Broche利用在線協(xié)作工具與開源技術(shù)降低開發(fā)成本，同時(shí)通過社交媒體持續(xù)發(fā)布開發(fā)日志以積累早期粉絲。

這種“低成本試錯(cuò)+社區(qū)互動(dòng)”的模式，為獨(dú)立團(tuán)隊(duì)提供了可復(fù)制的路徑參考。此外，游戲原聲音樂獨(dú)立發(fā)行并登頂流媒體榜單，凸顯了影音內(nèi)容跨平臺(tái)傳播對(duì)IP孵化的增益效應(yīng)。

《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》的成功印證了兩大趨勢(shì)：其一，非傳統(tǒng)人才招募渠道可有效激活創(chuàng)作多樣性；其二，明確的核心玩法與世界觀創(chuàng)新仍是非3A作品突圍的關(guān)鍵。其開發(fā)歷程為行業(yè)提供了中小團(tuán)隊(duì)在資源受限背景下實(shí)現(xiàn)品質(zhì)突破的典型案例。

樂玩編輯部
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